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Pienso en este sentido que la elección de filmar aquello que se trata de representar a través del cine, o de la pintura, es como la de los Straub cuando filman después de las pinturas de Cézanne la montaña Saint-Victoire. Es el silencio la alternativa a «la publicidad y el suicidio» que comenta el actor polaco? El material trabajado son paletas que sirven de base de algo. Creo que se volvió extremadamente generoso hacia el final, y la prueba creo que es algo que nunca se dijo decidnos qué pensáis, a mí y a Jean-Pierre-, pero en algún momento, aunque no vi a Daniéle realmente. En la próxima proyección, no. Nugroho mezcla la parte documental de la película los conciertos de la banda con escenas de animación y una serie de rituales de danza protagonizadas por los propios miembros de Slank que devienen en una suerte de puesta en escena de las denuncias del grupo. Simao siempre ve a Teresa difuminada a través de un cristal o una pantalla.

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Es la improvisación pura, y a menudo me gusta hacerlo, pero al mismo tiempo es algo premeditado, es una improvisación que haces con una intención expresa, pendiente de qué es lo que va a dar, asumiendo el riesgo en el montaje. Está pintando y vemos que la dificultad se presenta en ese mismo instante. La próxima película de Jia será un film histórico. Un país lleno de personajes a la deriva, sin retos ni ambiciones que han sido superados por su tiempo. Lo indecible es el lugar, la respuesta es el propio lugar, y no es un paisaje virginal: al fondo está el hotel azul. Pero frente a sus predecesoras, es en LIdiot donde la progresión de estos momentos es también más natural, incluyendo el triste pasaje de celebración musical interpretado por Benjamin Esdraffo y Vladimir Léon tras el anuncio de la herencia del príncipe Mychkine. Vampyr, obra fundamental en la Historia del Cine, ha sido recientemente lanzada por Versus en una magnífica edición. Es exactamente la misma sensación que tuve cuando vi sus películas.

Esa es para mí la belleza de su trabajo, cuando dicen: «tenemos que trabajar en serio para conseguir algo real». Este modelo sí es válido en un lugar donde el transito también forma parte de lo que vemos y donde el espacio se desfigura en la propia obra que contemplamos, en las paredes del edificio a medio derruir, a veces frio y otras acogedor. Lumière 001, para Joo Bénard da Costa, Jean-André Fieschi, Alexis Tioseco y Nika Bohninc. Nada parece poder romper esa unidad, esa especie de lienzo en blanco auditivo que componen los ruidos monótonos (atención a los deslumbrantes travellings «en sordina. La Maman et la putain es a mayo del 68 lo que Loin de Manhattan a la política de los autores. Beethoven, Brahms los números uno están allí, y eso me emociona, muy tontamente, es algo muy inocente de mi parte, pero estaba emocionado por ese cementerio, como mucha gente. Y si bien el año pasado se vieron muy buenos trabajos de procedencia gallega como París #1 (2007 de Óliver Laxe, O cazador (2008 de Ángel Santos, o 1977 (2007 de Peque Varela, en esta edición el resultado ha sido totalmente distinto.

La división queda bastante clara. Saber utilizar los juegos de palabras, que son quizás la construcción más burda de una idea, más simple y mediocre, es para mí una demostración no sólo de buen cineasta, sino de buen escritor. Viví diez años en esa casa de campo, e hice varias películas allí. Y si es una obra maestra del cine portugués, oculta por más de treinta años al ser censurada en su día, mucho mejor. Y sin embargo, no podemos dejar de admirar la belleza de las imágenes. La grandeza de la anterior película del maestro chino atraviesa como un recuerdo suspendido las imágenes de esta nueva obra. Lo que me gustaría hacer es eso, es ir allí y convertirme en una «oferta» de su trabajo. Muchas veces me encuentro en este caso: querría abrirme una vena que me proporcionase la libertad eterna. En lineas generales vemos cómo Oliveira se adhiere a un palimpsesto melodramático, con grandes resonancias en el imaginario colectivo, intentando evitar la condescendencia clásica para centrarse en una postura moderna caracterizada por una exteriorización, una dialéctica y una evidencia del artificio. Por lo tanto, me dije que quizá se debería hablar de la «manera el análisis más preciso de su cine, la relación con la forma en que usan el lenguaje.

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2) Aquí debo traer de nuevo los versos de Hölderlin al principio recogidos: La plenitud de las grandes esperanzas es ya todopoderosa en el valle de las tumbas. No es razonable lo que digo, es intuitivo, digamos que simplemente es algo de lo que hemos abusado tanto, hemos descargado tanto al fuera de campo. Lo que es peor. Las Vegas es la ciudad que mejor representa lo expresado en el párrafo anterior: un paraíso capitalista de luces de neón y cemento, la ciudad que nunca duerme, dedicada a colmar todas tus ansias de exceso juvenil. Y en esta última película encontramos el eslabón que une a Oliveira con Barroso, pues este interpreta al escritor portugués en sus últimos días (como ya había hecho en Francisca, también de Oliveira). Una muerte carnal y súbita.

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Normalmente aprovecha usted muy bien el potencial de la palabra como motor del relatoy en este caso concreto aprovecha este fragmento de El Idiota donde son los diálogos los que construyen toda la escena. El espectador se siente como un bebé, en la pura sensación. Merece la pena tan alta apuesta? Era como si estuviera ofreciendo con ello todo un programa artístico, o una serie de principios programados, o un secreto, como dijo. Más singularidades Al comparar Nanayo con el resto de la filmografía de la directora podemos advertir también que ésta es la película de Kawase en la que los traumas de los personajes permanecen más encubiertos y difusos. Un fundido a blanco tras la fiesta de cumpleaños nos lleva a una serie de extrañas imágenes donde se hacen explícitos los rushes, en las cuales priman los colores fríos (azul y blanco sobre todo) frente a los cálidos de la primera parte. Levantando la vista, contenplará, como si de una aparición fantasmal se tratara, al hombre observándola desde la ventana de enfrente.

En los hombres son movimientos inconscientes, erráticos. Aún así, es interesante destacar que ella intervino, por ejemplo, en algunas películas de Lino Brocka y también produjo tres de las primeras películas de Lav Diaz pero como escribió Alexis Tioseco, «I wish Mother Lily took. Pensé que sería alrededor de El Idiota, porque quería hacer esa película, o al menos hablar de eso. En Le théâtre des matières se ve bien, las pinceladas en la corona, es un gesto. Para nosotros, los jóvenes, hay dos cineastas que han intentado transcribir nuestro mundo, nuestras generaciones (dos o tres Richard Linklater mediante la palabra, y Gus Van Sant mediante la imagen. Hacia la década de los sesenta sí era posible definir unas inquietudes y una estética más o menos comunes en el cine hecho en Europa; o al menos se trata de una posibilidad que hoy nos ofrece la historia del cine. El Hadj le contesta: «hay que ir despacio, rezar y adorar a Allah con sinceridad y, sobre todo, trabajar. El pack editado por BFI nos da una buena perspectiva de lo que ha sido el desarrollo de la obra de Jeff Keen, y como éste ha ido adaptándose a las diferentes sensibilidades del medio con el que trabajaba (8mm, 16mm, Super 8, video). Se trata de Entremês famoso sobre da pesca do río Minho, de Luís Galvo Teles, documental de 32 minutos de duración que pone en imágenes extractos de una pieza de teatro de Gabriel Feixó Araúxo en 1670, remontándose. Pero dejaremos para otra ocasión el estudio sobre estas apreciaciones, no sin antes decir que las críticas peyorativas al trabajo de Manoel de Oliveira en Portugal marcaron su trayectoria desde el inicio de su carrera cinematográfica.

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